明代嘉靖年間の傑出した七宝焼きの魚文壺と蓋

この傑作、嘉靖七宝焼蓋付き魚壺は、その希少性と重要性から、明朝に由来しています。1522年から1566年にかけての嘉靖年間は、精巧な魚壺で知られており、この作品は七宝焼きの職人技の粋を体現しています。この壺には、素焼きの表面にわずかな剥がれが見られますが、これは歴史的に見て真正であることを物語っています。この比類なき芸術作品は、高さ15.5インチ（約45cm）という堂々たる高さを誇ります。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

明代嘉靖印の青白磁壺と蓋、水生植物の中に魚が描かれている

この稀少な壺は明朝に起源を持ち、嘉靖年間（1522-1566）に特に制作されたものです。青と白の緻密な意匠を凝らした官壺で、水草の中に浮かぶ魚のモチーフが描かれています。嘉靖年間は、独特の紫色を呈するモハメダンブルーコバルトが輸入されたことで特徴付けられます。このコバルトは17世紀初頭までにますます希少になっていきました。素地の剥がれによって経年変化が見られ、その真正性と歴史的意義を高めています。この精巧な壺の高さは15 1/4インチです。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代成化時代の傑作青白瓢箪百合花瓶

この特別な工芸品は、1465年から1487年にかけての明朝の成化時代に作られた青白磁二重瓢箪百合花瓶です。深いコバルトブルーの精巧な絵付けが特徴で、7つの区画が小花、渦巻く百合、葉で飾られています。花瓶の高さは約9 3/8インチです。収集家や鑑識眼のある方は、オークションカタログ、学術書、博物館のコレクションを参照することをお勧めします。これに匹敵する成化二重瓢箪花瓶はほとんど出版も展示もされていないからです。この花瓶は、並外れたフォルムと印象的な濃い青の色合いを体現しており、傑出した成化陶磁器の特徴である見事な自由奔放な筆遣いによって、その色合いが引き立てられています。この時代の職人は、細い輪郭と太い筆遣いを正確に描くことで高く評価されていました。この崇敬すべき時代に制作された青白磁は、中国磁器の中でも特に希少な作品の一つです。この作品の特徴は、卓越したコバルト顔料にあります。この顔料は、ペルシャ産のサマリブルーと考えられている輸入コバルトに由来する、独特の黒みがかった色合いを生み出しています。特筆すべきことに、この特定の色合いのコバルトは5世紀以上輸入されておらず、この希少性を物語っています。さらに、ピタンとして知られる地元のコバルトが使用され、これらの顔料を組み合わせることで、洗練された多様な色合いが生み出されました。この時代の高度な粘土精製と高温窯は、大きな容器の素焼きの底に見られる焦げや斑点など、独特の特徴を生み出しました。釉薬をかけた陶器の中には、特に照明の下で波状の輪郭が現れるものもあります。この特定の釉薬は極めて高品質で、ルーペで確認できる微細で均一な気泡が特徴であり、真正性と年代を証明しています。素焼きの剥がれは、この花瓶の歴史的重要性を物語っており、芸術性と卓越性において比類のないカテゴリーである皇室の青白磁成華陶の最高峰を示しています。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

明代15世紀 成華図 風紋と時代人物図 壺

この稀少な作品は、明代皇帝青白磁官壺の注目すべき一例であり、具体的には15世紀、成化年間（1465-1487）に遡ります。この壺には4つの異なる装飾板が設けられています。第一板には蓮の葉、第二板には雲間を舞う馬と水面が描かれています。主要板には六字の成化印を伴った物語の場面が描かれ、底部には水をテーマにした意匠が施されています。人物の躍動感あふれる描写、特に風に揺れる衣裳のたなびきには、その職人技が光ります。さらに、目に見える糊付けの跡から、壺の接合方法が当時のまま残っていたことが分かります。底部にはまだら模様が見られ、焼成時の焼け具合を示しています。作品全体の高さは約11 3/4インチです。成化青白磁は、中国で制作された最も優れた作品として知られ、この時代特有の絶妙なコバルトブルー顔料が特徴です。使用されているコバルトは、独特の黒みがかった色合いが特徴で、輸入されたソマリア産のブルーコバルトに由来しています。ピタンと呼ばれる地元産のコバルトを混ぜることで安定性を高め、色落ちのリスクを最小限に抑えています。以前の時代の陶器とは異なり、成化陶磁はコバルトの細心の精製により、一般的に重なり合うような模様を避けています。このコバルトは歴史的にはペルシャから産出され、成化時代終焉後5世紀以上にわたって中国には輸入されていません。成化陶磁は、自然な作風を示す繊細な輪郭と太い筆遣いで知られています。粘土の組成は以前の時代よりも優れており、高温焼成の窯が使用されたため、大型の作品では釉薬をかけていない底部が焦げ目やまだら模様になっていることが多く、一方、釉薬をかけた底部は波打っているように見えることがあります。よく見ると、釉薬の表面は均一で、拡大鏡で見ると微細な気泡が確認できます。この作品では、素焼きの素地に剥がれの跡が見られ、年代と真正性を裏付けています。

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代成化時代の重要な青白磁梅瓶

この比類なき傑作は、明朝時代、具体的には1465年から1487年の間に制作・刻印された成化期の青白磁梅瓶です。花瓶の高さは約13 3/4インチです。収集家や鑑識眼のある方は、オークションカタログ、学術書、博物館のコレクションを参照することをお勧めします。同等の成化梅瓶が他で出版または展示されている可能性は低いからです。花瓶は素晴らしいフォルムと鮮やかな色彩を誇り、最高級の成化陶磁器の特徴である、熟練した自由な筆遣いで装飾されています。この名誉ある時期に制作された青白磁は、中国磁器の中でも最も人気のある作品の一つです。使用されている優れたコバルト顔料が際立った特徴で、ペルシャ産のサマリブルーと考えられている輸入コバルトに由来する独特の黒っぽい色調を生み出しています。この特定のコバルトは5世紀以上輸入されておらず、これがこのような作品の希少性を示しています。さらに、ピタンと呼ばれる地元のコバルトが使用され、両方の顔料を組み合わせることで、洗練された多様な色合いが生まれました。成化の職人たちは、太い筆で塗りつぶされた細い輪郭を緻密に描くことで有名でした。この時代、粘土の精製と高温の窯が、大きな容器の素焼きの底に時折見られる焦げや斑点など、独特の特徴をもたらしました。釉薬をかけた底は、特に光の下で波打ったように見える場合があります。この特定の釉薬は非常に細かく、ルーペを使用することで識別できる小さく均一な気泡が特徴であり、その真正性と年代をさらに裏付けています。素焼きの剥がれの存在は、この花瓶の歴史的重要性を強調しています。これは、その芸術性と品質において比類のない、皇室の青白磁成華陶器の最高峰を証明するものです。

（画像をクリックすると拡大します

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代の青白磁花瓶一対、刻印あり、年代記あり成華

明代成化年間（1465年 - 1487年）に制作され、刻印が刻まれたこの傑作の青白磁梅瓶は、皇室の工芸技術の最高峰を体現しています。優美なフォルムと鮮やかな色彩を特徴とし、最高級の成化陶磁の特徴である緻密に制御された筆致で彩られています。よく見ると、ルーペを通して素地の剥がれがはっきりと確認でき、これらの花瓶がかなり古い時代を経たものであることがわかります。その希少性で知られるこれらの青白磁は、中国史上最も希少な作品の一つです。成化時代に用いられた独特のコバルト色は、他の作品とは一線を画し、サマリブルーとして知られる輸入コバルト由来の独特の黒みがかった色合いを呈しています。サマリブルーはペルシャ起源と考えられていますが、正確な産地は不明です。このコバルトは5世紀以上も使用されていません。さらに、成化時代には、ピタンと呼ばれる地元のコバルト顔料も使用されていました。輸入されたコバルトは流れやすいため、職人たちは地元のコバルトと混ぜ合わせることで色の安定性を確保し、洗練されたパレットを生み出しました。成化窯は繊細な輪郭と豊かな筆致で知られ、これは芸術表現の進化を反映した技法です。この時代の粘土の精製は以前の時代をはるかに上回り、高温の窯が使用されたため、多くの器の素焼きの底には焦げ目や斑点が見られることが多かったです。底に釉薬を施した器は波状の質感を示し、特に光を当てるとその様子がはっきりと分かります。これらの花瓶の釉薬は、その優れた品質と均一な気泡の形成が特に注目に値し、拡大鏡で確認できます。真の皇室青白磁成化窯は、この輝かしい伝統の頂点を象徴していることを認識することが重要です。これらの梅平花瓶は高さ7.5インチです。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代の成華白磁菓子皿。龍の紋と時代が繊細に刻まれている。

この皿は、15世紀明代成化白磁の傑作です。中央には控えめに龍の紋様が刻まれており、光の反射によってのみ確認できます。素焼きの剥がれが見られ、年代と真正性を裏付けています。寸法は直径約14 1/4インチです。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

**非常に美しい刻印と時代物の成化宮廷鉢** この精巧な成化宮廷鉢は、非常に人気のあるサマリブルーコバルトを特徴としています。サマリブルーコバルトは、その独特の色合いによって現代中国のコバルトとは区別される特徴的な顔料で、元代と明代初期に起源を持ちます。成化焼に携わる職人技は注目に値します。職人たちはコバルトを巧みに精製し、表面の釉薬を乱すことが多い堆積や重なりを排除しました。さらに、輸入コバルトと地元ピタンコバルトを混合することで、洗練された色調の驚くほど多様な色調が生まれました。これらの陶器に使用されている輸入コバルトは5世紀以上入手不可能であり、現代の模倣は不可能であることに留意することが重要です。真のコレクターは、これらの作品を正確に識別するために鋭い理解力を持っている必要があります。成化の陶工が輸入コバルトを精製する際に発揮した芸術性は、他の時代の作品と比較して容易に認識できる美しい色調のスペクトルを生み出します。このボウルはビスケットに剥がれが見られ、かなり古いものであることが伺えます。現在ご購入いただけます。直径は約5 5/8インチです。この素晴らしいボウルについてご質問がございましたら、お気軽にお問い合わせください。ppjrs

（写真をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

明代成化銘と同時代の豆才梅平双鳳凰花瓶

この稀少な中国骨董品、斗彩梅平花瓶は、双鳳文を特徴としており、当時の芸術性と職人技を象徴する傑出した例です。「斗彩」という名称は、この作品に用いられた独特の色彩のコントラストを指し、鮮やかな釉裏青の輪郭線が巧みに彩られ、奇抜でありながらも調和のとれた構成となっています。花瓶の首と底には、牡丹と色鮮やかな葉模様の中に一対の鳳凰を配した精巧な帯模様が施されています。この作品の釉裏青は、サマリ青として知られる貴重な輸入コバルトから抽出され、地元産のピタンコバルトと慎重にブレンドされています。この独自の組み合わせは、成化時代に中国史上最高級のコバルトブルーが生み出されたという高い評価に貢献し、様々な王朝で用いられた他のコバルトブルーと容易に区別できる特徴を今も残しています。サマリ青は5世紀以上も輸入されておらず、その起源がペルシャにあるかどうかは依然として憶測の的となっている。王朝後期、特に成化帝窯で作られた最高級の斗彩陶器に使用された粘土は、骨を思わせる淡いオフホワイトの色合いを呈している。この花瓶にもこの特徴が顕著に表れており、成化時代の斗彩陶器に典型的な茶色がかった紫色も見られる。特筆すべきは、この花瓶の素地が剥がれ落ちていることで、相当の年月が経っていることがさらに伺える。花瓶の底には、紫色の小花で囲まれた二重円で囲まれた「成化」の六字が刻まれている。成化時代は斗彩技法の絶頂期とされており、この花瓶の卓越した品質と職人技は、この花瓶を独自の地位に確固たるものにしている。この明代成化時代の鳳凰梅瓶は、高さ約14 1/2インチと印象的です。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代成化印・帝都竺彩
磁器製鳳凰天壺

明代成化年間に制作され、刻印されたこの精巧な豆彩天壺は、牡丹と花の渦巻き模様の中に飛翔する鳳凰を描いた、注目すべき骨董品です。「豆彩」とは、対照的な色彩を用いる技法を指し、釉下青の輪郭線と調和のとれた色絵の釉を特徴とし、成化の職人たちの奇抜な作風を体現しています。この時代の職人たちは、革新的な色彩と技法を用いることで知られていました。特に、この作品に使用されている釉下青は、サマリ青と呼ばれる輸入コバルトと、地元産のピタンコバルトを混合したもので、この組み合わせにより、中国陶磁器で使用されている他のコバルトとは一目で区別できる、非常に洗練されたコバルトブルーが生まれました。サマリ青は5世紀以上輸入されておらず、ペルシャにおける正確な起源は未だ不明です。この壺は高温焼成で製造されたため、高台には茶色がかった色合いが見られることが多く、底部はわずかに波打っており、光の加減によってその表情が異なります。さらに、素地の剥がれが見られることで、この壺の真正性と年代を感じさせます。壺の底部には「天」を意味する「天」の刻印があります。成化時代は、中国陶磁史における豆彩技法の絶頂期と広く考えられています。この明代成化時代の天壺は、雄大な鳳凰を特徴としており、高さは約5 3/8インチです。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代成化帝室豆彩磁器天壺「冬の三友」の刻印と時代

この精巧な骨董品である豆彩天壺は、その芸術性で名高く、明代成化時代の最高水準の職人技を体現しています。「豆彩」とは「対照的な色彩」を意味し、その制作技法、すなわち釉裏青の輪郭線に色鮮やかなエナメルを丹念に塗り込む技法を指しています。この調和のとれた技法は、視覚的に魅惑的で、遊び心のある美を生み出しています。デザインには、松、竹、桜の枝からなる「冬の三友」が際立っています。特筆すべきは、この作品に使用されている釉裏青は、サマリブルーとして知られる輸入コバルトから抽出されたものです。この高品質のコバルトと地元産のピタンコバルトを混ぜ合わせることで、中国史上最も美しいコバルトブルーの一つとして称えられる洗練された色合いが生み出されています。成化時代を特徴づけるこの独特の色合いは、中国で使用されている他のコバルトブルーとは一線を画しています。サマリ青の輸入は500年以上行われておらず、ペルシャにおけるその起源は依然として不明瞭です。皇室成化窯の最高級豆彩に使用された粘土は、骨を思わせるわずかに白っぽい色合いを呈しており、よく観察するとそれがはっきりと分かります。さらに、窯の高温焼成工程では、しばしば茶色がかった高台が見られ、特定の照明条件下では底が微妙に波打っていることがあります。底に刻まれた成化の刻印は「天」を意味し、その重要性をさらに高めています。この天壺は成化時代の豆彩技法の頂点を極めた証であり、その卓越した品質とデザインを裏付けています。高さ約5 1/8インチのこの傑作は、素焼きの剥がれが見られ、その年代と真正さを物語っています。この壺は、明代の傑出した工芸品として際立っています。

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

皇室竺彩磁器：15世紀明代成化印と神話上の生き物を描いた同時代の天壺

明代の傑作であるこの豆彩天壺は、成化期に遡るとされ、水面上の雲間を優雅に舞う神話上の生き物を描いています。「豆彩」とは、対照的な色彩を用いた芸術技法を指します。本作品では、釉下青の輪郭線に色釉が丁寧に塗り重ねられ、調和のとれた美しい構図が生み出されています。これは、成化の職人たちの気まぐれな作風を特徴づけるものです。この時代、職人たちは様々な色彩と技法を試し、驚くべき成果を上げました。特筆すべきは、釉下青はサマリブルーと呼ばれる輸入コバルトと、ピタンと呼ばれる地元産のコバルトを混合して作られていることです。この独自の組み合わせにより、中国史上最も精巧に洗練されたコバルトブルーと広く称され、中国の陶磁器生産において用いられてきた他のコバルトブルーとは一線を画しています。サマリ青の輸入は500年以上前に途絶えており、ペルシャにおけるその起源は今日に至るまで不明瞭なままです。この壺には高温焼成の痕跡が残っており、高台にはしばしば独特の茶色がかった色合いが見られます。また、照明条件によっては底部の色合いの変化も確認できます。さらに、素地の剥落は、この壺がかなり古い時代を経たことを示しています。壺の底部には「天」の文字が刻まれており、「天」を象徴しています。成化時代は斗彩技法の絶頂期とされており、この明代成化時代の天壺は高さ約13cmで、当時の芸術性と洗練性を体現しています。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代成化時代の帝室豆彩磁器鳳凰瓶

成化初期に作られたこの精巧な中国骨董の豆彩鳳凰壺は、明朝の芸術の洗練さを体現しています。「豆彩」とは、釉裏青の輪郭線と、丹念に施された彩釉による対照的な色彩表現を指し、視覚的に調和のとれた、遊び心のある様式を生み出しています。成化初期に作られたこの壺は、成化の職人特有の色彩と技法における実験的な試みを反映しています。この時代に使用された陶土は明らかに白く、釉薬は独特の青みがかった色合いを示していました。この壺は薄く盛り付けられており、当時の繊細な職人技を物語っています。釉裏青はサマリブルーと呼ばれる輸入コバルトから得られ、地元ピタン産のコバルトと巧みにブレンドされています。この組み合わせにより、中国陶磁の歴史において比類のない洗練されたコバルトブルーが生み出され、中国で使用されている他のコバルトブルーとは容易に区別できます。特筆すべきは、サマリブルーは5世紀以上輸入されておらず、ペルシャにおける正確な起源は依然として不明であることです。この瓶は、高炉で焼かれた特徴を示しており、高台には茶色がかった色合いが見られ、底部には光の加減によってわずかに波打っている様子が見られます。また、素地には剥がれの跡が見られ、これらはすべて、この瓶の年代と真正性を証明しています。底部に刻まれた6文字の刻印は、斗彩技法の絶頂期として知られる成化時代の起源をさらに裏付けています。この注目すべき明朝時代の瓶は、高さ約6.5インチです。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

明代成化銘と同時代の豆才梅平龍花瓶

この精巧な中国骨董品、豆彩三龍図梅瓶は、当時の芸術性と職人技を如実に物語っています。「豆彩」とは、作品に用いられた対照的な色彩を指し、鮮やかなエナメルの色合いが巧みに塗りつぶされた釉下青の輪郭が特徴的で、奇抜でありながら調和のとれた様式で配置されています。この花瓶の重要性は、その重厚な大きさと、ほぼ完璧な色彩のコントラストを実現した作者の卓越した技巧によって強調されています。花瓶には、鳳凰、龍、飛馬を描いた精巧な帯模様が施されています。特筆すべきは、この作品に使用されている釉下青は、サマリ青として知られる有名な輸入コバルトから抽出され、地元産のピタンコバルトと緻密に配合されていることです。この組み合わせは、成化時代に中国史上最も美しいコバルトブルーが生み出されたという名声に貢献し、様々な王朝で使用された他のコバルトブルーとは容易に区別できます。サマリブルーは500年以上輸入されておらず、ペルシャにおけるその起源も依然として不明瞭であることは注目に値します。成化窯の最高級豆彩陶器に用いられる粘土は、骨を思わせるやや白みがかった色調を呈しています。この花瓶にもこの特徴が顕著に表れており、高台や輪口の茶色がかった色調、そして年代を示す素地の剥落など、典型的な焼成痕が見られます。花瓶の肩には、豆彩技法の頂点とされる成化期の六字銘が刻まれています。この花瓶の品質と職人技は、この花瓶を独自の地位に確固たるものにしています。成化期には大型の豆彩陶器は製作されなかったという通説もありますが、この梅平花瓶はそれを覆す決定的な証拠となります。この明代成化時代の龍梅屏風花瓶は、高さが約19インチと印象的です。

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

成化時代の青白刷毛洗い器
15世紀の明朝の

明代、特に成化時代のこの精巧な白黒の刻絵筆洗器は、当時の芸術性と職人技を象徴する逸品です。波のモチーフが精巧に描かれ、水面上に浮かぶ神話上の生き物の精緻な描写は、高度な技術を物語っています。高さは約5 9/16インチで、1465年から1487年にかけての成化時代を代表する作品です。成化の青白磁は、中国で生産される磁器の中でも最も人気のあるものの一つで、この時代に使用されたコバルトの品質が際立っています。豊かな黒みがかった色合いで知られるこのコバルトは、製造過程での重要な懸念事項である流れを防ぐため、ソマリア産の輸入コバルトに地元産のピタンを混ぜて配合しているため、他の時代のものとは一線を画しています。成化時代のコバルトの精製により、釉薬は非常に滑らかになり、以前の時代の作品によく見られた釉薬の山や堆積は見られなくなりました。輸入されたコバルトはペルシャ産でしたが、その具体的な産地は未だに特定されていません。5世紀以上前の成化時代終焉以来、中国には同様のコバルトは輸入されていません。成化時代の陶磁器は、緻密に描かれた模様を太い筆致で描き、伸びやかで自由な作風が表現されています。粘土は以前の時代よりも細かく精製され、高温の窯が使用されたため、釉薬をかけていない底は焦げたりまだらになったりすることが多く、釉薬をかけた底は波打ったり、素焼きの剥がれが見られることもあり、年代を裏付けています。徹底的な調査により、釉薬の中に微細で均一な気泡が見られ、ルーペで観察できます。素焼きの剥がれも、その歴史的重要性を物語っています。したがって、本物の皇室の青白磁成華陶器は磁器職人技の頂点を成すものであると主張されています。

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください

15世紀明代宣徳印の貴重な青白磁と鳥や花の模様が描かれた時代の皿

15世紀明代の青白磁皿。宣徳紋と鳥や花をモチーフにした当時の装飾が施されています。この逸品は、金箔で丁寧に装飾されています。独特の黒みがかった色合いが特徴の輸入サマリブルーコバルトが用いられています。特に注目すべきは、釉薬の表面を乱す堆積効果によって黒い斑点や銀色の光沢が現れ、中国産コバルト特有の茶色とは対照的です。この独特の組成は、このコバルトが500年以上もの間産出されていないことの証です。さらに、素地の剥落も、この素晴らしい工芸品の年代をさらに裏付けています。皿の直径は約14 1/8インチです。ppjrs

（画像をクリックすると拡大します）

価格についてはお問い合わせください