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探索宋徽宗汝窑瓷器的非凡遗产，以及清、明、元、宋时期杰出的皇家瓷器。
精美绝伦的历代玉雕动物。
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代理人：Venizelos G. Gavrilakis，VENIS STUDIOS 总裁
Venizelos@chinesemasterpieces.com电话： 971 50 683 5877
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我诚邀各界名流和权威机构对我收藏的皇家汝窑瓷器进行评估。这批瓷器以其无可比拟的来源和真伪，挑战了汝窑瓷器的传统历史认知。这一机会已持续数年，但遗憾的是，由于涉及的资金成本以及面对此平台上所呈现的大量证据和真相的挑战，至今仍未有人把握。
致力于将教育和诚信引入中国艺术市场，以帮助创建面向所有人的自由开放市场。
中国艺术市场饱受腐败、虚假信息和精英控制之苦——这些因素扭曲了艺术品的真实价值，并限制了人们获得真品的途径。本网站致力于通过推广教育、诚信以及一个真正自由开放的市场来应对这些问题，让所有收藏家，而不仅仅是少数特权阶层，都能参与其中。业内最危险的误解之一是过度依赖来源来鉴定真伪。对于中国陶瓷和玉器而言，来源通常不超过150年——对于拥有数百年甚至数千年历史的器物来说，这个时间跨度太短，不足以可靠地验证其真伪。相反，真正的鉴定必须基于客观的方法：材料分析、风格比较和历史研究。然而，即使是这些科学方法也容易受到腐败的影响，因为它们依赖于进行鉴定的专家的诚信。不诚实的检测和带有偏见的学术研究不断误导收藏家，同时也强化了一个旨在掩盖而非揭示真相的体系。他们拒绝进行诚实的调查，凸显了塑造这个市场的根深蒂固的权力结构。汝窑瓷器就是一个绝佳的例子。汝窑瓷器是中国最稀有、最具文化意义的陶瓷之一，其价值理应取决于每一件作品的品质、真伪和历史，而非其所有者。然而，一些强大的机构却积极打压高品质汝窑瓷器的流通，使其远离公众视野，并大力推广劣质作品，以巩固其对价格和声望的控制。其结果是，市场并非建立在艺术品本身的价值之上，而是建立在操纵和排外之上。收藏家理应得到更好的对待。他们理应了解真相——不仅是关于单件作品的真相，更是关于整个体系的运作方式，以及谁从这种保密中获利。正因如此，我创建了这个网站：旨在为收藏家和学者提供准确的信息，揭露那些维持市场封闭和受控的机制，并为未来而奋斗——在这个未来，艺术品的价值将由其本身决定，而非由其过往的记录或所有者决定。通过提供诚实的分析和透明的信息，我们致力于重塑中国艺术界的诚信。探索我们的研究和洞见，了解鉴定之道、机构变革的必要性，以及我们如何才能重塑艺术品的价值和意义。未来的收藏应面向所有人开放——植根于真理，而非人为影响。
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突破性发现挑战了汝窑瓷器的既有历史，其来源和真实性无可比拟。
所有收藏家都必须了解此鉴定信息
中国历史上皇帝委托制作的首批陶瓷：100% 保证来自北宋御用汝窑瓷器收藏——无可比拟的真品来源。
了解“葡萄状孔雀石”铜绿
扇形晶体针的形成
大多数晶体都是利用现有的分子开始生长的。这最终会形成大小取决于可用物质的离散晶体。但孔雀石却不同。它很少形成大小合适的离散晶体。科学家表示，孔雀石晶体在生长过程中会“分裂”，分叉成细小的针状晶体，并以扇形排列。
扇形孔雀石针状晶体生长成紧密结合的球状体，这些球状体相互挤压并结合，形成致密的团块。当球状体停止生长并终止时，其顶面会呈现一定程度的圆弧状。“葡萄状”（形似一串葡萄）和“肾状”（形似肾脏）这两个术语用来描述大小不一、呈波浪状的球状体团块。
作者鲍勃·琼斯荣获卡内基矿物学奖，是岩石爱好者名人堂成员，自《岩石与宝石》杂志创刊以来便为其撰稿。他讲授矿物学课程，并撰写了多部书籍和视频脚本。
这是一张汝窑鎏金铜带的显微照片，展示了“红色赤铜矿上的葡萄状孔雀石铜绿”。这种铜绿无法伪造。（摘自大卫·斯科特所著《艺术中的铜与青铜》）（第三章，第106页，青铜铜绿中的孔雀石）（金属自然转化为赤铜矿再转化为孔雀石的过程很难在实验室中复制。事实上，大多数用于在铜合金上制造人工绿色铜绿的配方，例如休斯和罗威（1982）汇编的配方，都无法在赤铜矿层上形成孔雀石。因此，这种腐蚀现象的存在，经分析和金相学研究证实，是鉴别文物真伪的有力证据。）
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手表
点击观看视频，即可了解葡萄状孔雀石无法伪造！这种葡萄状孔雀石铜绿仅天然存在，从未有人伪造过。这保证了这件皇家汝窑瓷器藏品的真实性。
热释光测试
最近有人询问热释光（TL）检测方法，促使我解释其局限性以及可用于鉴定文物真伪的更优替代方法。在我的工作中，我经常优先收藏带有鎏金饰带的器物，因为这类器物通常被认为更具价值，工艺也更为精湛。在宋代瓷器中，带有鎏金饰带的器物被归类为贡品，凸显了其价值。层状赤铜矿和孔雀石的存在是专家用于鉴定文物的可观察特征，与热释光检测相比，它们提供了一种更为可靠的验证方法。必须认识到，这些天然特征无法人为制造。此外，热释光检测的可靠性会受到影响，尤其是在人为因素参与样品采集和分析的情况下。目前，全球只有少数实验室能够进行热释光检测，而且它们的可靠性也值得怀疑。这些机构可能存在偏见，并且已知存在篡改样品（例如更换样品或进行热处理）以使其看起来像是近期烧制的的情况。对于高价值藏品而言，这一点尤其令人担忧。例如，人们不禁要问，苏富比为何没有对其鲁窑瓷器进行热释光（TL）检测？这种检测往往没有必要，反而会损害藏品本身的完整性。材质鉴定方面的专业知识至关重要，尤其考虑到构成瓷器的材料如今已难以获取且无法精确复制。因此，我建议不要进行热释光检测，特别是对于重要的文物。如果检测确实必不可少，我建议选择能够进行双盲研究且独立于拍卖行的实验室。迄今为止，我尚未遇到任何愿意提供此类检测的实验室，欢迎推荐能够提供此项服务的机构。我对我的陈述充满信心，并愿意接受测谎仪测试以证实我的立场。然而，如果向业内人士寻求认证，我会对测试结果持怀疑态度。越来越多的收藏家开始意识到这些现实，认识到这个市场中普遍存在的腐败现象，并呼吁进行实质性改革。
对北宋时期宋徽宗委托收集的皇家汝窑瓷器的分析。ppjrs
古代宝藏：汝窑秘密揭晓！
宋徽宗于1100年至1126年在位，期间退位传给儿子。他以推崇道教而闻名，并在诗词、绘画、书法和音乐方面才华横溢。然而，他的北宋帝国最终被进逼的晋军所灭，他本人也于1127年被俘。徽宗于1135年死于狱中，从世界首富沦落为落魄之人。他去世后，其丰富的收藏被精心整理，并保存在大型木箱中，得以流传至今。
自上世纪90年代中国改革开放以来，各种历史藏品涌入市场。值得一提的是，我收藏的汝窑御用瓷器源自秦徽宗皇帝的御用瓷器。秦徽宗在位期间，委托汝窑专门为自己和朝廷烧制瓷器，视汝窑为御膳之首。汝窑在这一时期生产的御膳瓷器以其卓越的品质而著称，往往完美无瑕。为了进一步彰显其独特性，这些瓷器采用了多种色彩，并在器口（有时也包括器底）饰以鎏金纹饰。这种鎏金工艺使用金和汞，由于安全隐患，自19世纪中期以来便已不再使用。鎏金纹饰的精细纹理展现了赤铜矿和孔雀石复杂的腐蚀纹路，这些自然现象在实验室中极难复制。已有的研究强调了从金属到赤铜矿再到孔雀石的转变所面临的挑战，大多数合成配方都无法复制赤铜矿层上的孔雀石，从而验证了此类人工制品的真实性。
这项创新启发了其他窑厂采用类似的技术，将鎏金带融入其贡品之中。汝窑在被指定为御窑之前，其产品主要为小型器皿，由于采用高跷烧制，器皿表面常有零星的裂纹和钉痕。许多此类器皿存在瑕疵，导致严重缺陷的器皿被销毁，而品质较差的器皿则以较低的价格出售给民众。这些瑕疵品经常出现在苏富比和佳士得的拍卖会上，也经常在收藏汝窑瓷器的博物馆中展出。品质较高的器皿则以高价出售给富裕的商人。最精美的器皿则作为贡品献给徽宗皇帝，他收到了来自各个窑厂的丰厚贡品。徽宗皇帝意识到民众对高品质瓷器的需求，于是指定汝窑为中国第一座正式的御窑。
他的目标是打造独具特色、专供自己和朝廷使用的瓷器。他追求与历史上的青瓷相呼应的作品，力求呈现出类似韩国高丽陶瓷的玉器般的美感。在审阅样坯后，他坚持采用平烧法，使瓷器底部平放，并保留无釉圈足，以消除窑壁上的钉痕。此外，他还要求在釉料中加入珍稀的蓝色碎玛瑙，这是他委托制作的官方御用瓷器的独有特色。首批委托制作的瓷器素烧后呈灰褐色，部分器物带有铭文。这些瓷器具有独特的冰裂纹。这些瓷器注重尺寸和简洁，比以往的贡品更大，造型也更加精致，例如喇叭形的口沿。尽管烧制过程中偶尔会出现瑕疵，但这些御用瓷器始终是专供皇帝及其朝廷使用的。作为御窑，汝窑的唯一职责就是为皇帝及其朝臣烧制器物。徽宗欣赏这些往往有瑕疵、造型简朴的器物所蕴含的美，认为它们如同人的性格一样具有独特的个性。
然而，他的一些顾问追求更具视觉美感的器物。因此，他命汝窑烧制中国有史以来最精美的青瓷，强调设计的优雅与奢华。第二批御用瓷器呈现出各种青瓷色调，饰以浓郁的釉彩，并巧妙地融入了珍贵的蓝色碎玛瑙。与第一批不同，这些瓷器制作精细，几乎没有瑕疵，造型优美，圈足平烧无釉。部分特制瓷器饰以鎏金铜或银带，更显华贵。值得注意的是，所有第二批御用瓷器均无款识。必须强调的是，汝窑被指定为御窑之前所烧制的瓷器，其釉料中并不含玛瑙。某些拍卖行和博物馆错误地声称这些早期瓷器中含有碎玛瑙，并编造故事称其在烧制过程中会消散。这种说法从根本上就是错误的，因为玛瑙熔化所需的温度极高——远远超过宋代窑炉所能达到的最高温度。此外，将玛瑙碾成细粉的实际难度也使得在真正的皇家汝窑瓷器中能够清晰地看到玛瑙的痕迹。
我收集了一批重要的汝窑瓷器，这些瓷器自北宋衰落后大多一直鲜为人知。乾隆皇帝的收藏主要由汝窑成为皇家御窑之前生产的瑕疵商窑瓷器组成。直到20世纪中国重新开放后，许多曾经隐匿于世的精美汝窑瓷器才得以重见天日。本文旨在阐明徽宗时期汝窑瓷器的复杂历史。多年来，学者和收藏家一直依赖乾隆皇帝的收藏，尽管这些瓷器在美学上颇具吸引力，但它们并不能准确代表徽宗为自己和朝廷烧制的真正皇家汝窑瓷器。
金军入侵北宋之后，皇家窑的工匠们逃往南方避难，其中许多人可能将技艺贡献给了皇家关窑，而另一些人则加入了龙泉窑。值得注意的是，这种传承关系解释了某些龙泉窑瓷器与第二批皇家汝窑瓷器在视觉上的相似之处，尽管龙泉窑瓷器缺少后者釉面中特有的碎玛瑙。
请仔细查看所有能证明我结论的信息、照片和显微照片。
汝窑瓷器是中国历史上第一批官方委托制作的皇家陶瓷。
最早的皇家御用汝窑瓷器在历史文献中均有详尽记载。史料表明，徽宗皇帝指示汝窑烧制青瓷，其特点是朴素低调、优雅内敛，并刻意营造一种古朴典雅的氛围。值得注意的是，这些早期皇家御用汝窑瓷器在釉料配方中加入了珍稀的蓝色碎玛瑙。使用20倍放大镜可以辨认出这一点，显微照片则清晰地展现了每件瓷器中独特的玛瑙颗粒。碎玛瑙的使用是徽宗皇帝钦点后制作的官方皇家御用汝窑瓷器的专属特征。这些早期的皇家御用汝窑瓷器展现出多种前所未见的独特造型，充分体现了汝窑工匠精湛的技艺和艺术造诣。所有早期官方汝窑瓷器的圈足均未施釉。此外，每件瓷器的釉面都呈现出细腻的冰裂纹，且内部也施有釉。这些瓷器底部大多刻有款识，常以“汝”字样为题，瓶口通常呈喇叭形，尺寸也比商器和贡品更大。首批御制汝瓷采用素烧坯制成，烧制后变为棕色。此外，每件瓷器都呈现出釉面细密的冰裂纹，且内部釉色均匀一致。这些瓷器专供皇帝及其朝臣使用，体现了徽宗皇帝对简约之美的推崇。他将每件瓷器都视为艺术品，欣然接受任何瑕疵，最终这些瓷器作为他审美理念实现的见证，留在了宫廷之中。一张首批御制汝瓷瓶的特写照片显示，瓶圈上残留着一滴釉，凸显出釉层中镶嵌的珍稀蓝玛瑙碎片。随附的古代文献证实了这些器物的历史意义，它们是传说中宋徽宗皇帝下令制作的御用瓷器。
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汝窑御膳：北宋徽宗皇帝进贡的珍稀文物，以下列举部分。
三件精美的贡品花瓶。
贡品通常尺寸较小，其特征是饰有鎏金铜带，铜带上可见赤铜矿和孔雀石的腐蚀痕迹。这些独特的特征是可靠的年代鉴定指标，通常被认为比热释光（TL）测试更具鉴别力，因此赢得了业内专家的信赖，用于真伪鉴定。贡品的制作工艺包括全釉烧制。值得注意的是，这些器物是在带有叉状支架的窑架上烧制的，支架将器物抬离窑底，从而在器物底部留下与芝麻大小和形状相仿的钉痕。贡品的釉面光滑，不含碎玛瑙。需要指出的是，釉料中添加碎蓝玛瑙是皇家御用瓷器的专属特征。通常，贡品的坯体呈灰白色或灰白色，代表着最上等的商贾制品，这些贡品饰以鎏金铜带，作为贡品献给皇帝徽宗。
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苏富比在香港售出了这两件北宋汝窑瑕疵笔洗。现在佳士得也在香港售出了一件瑕疵汝窑茶碗。他们应该退还款项。
第二批官方御用皇家汝瓷代表了中国青瓷生产的巅峰之作。
汝窑受皇帝徽宗委托，烧制了第二批精美的御用青瓷。这些瓷器以其优雅、奢华和美学价值而著称，在精致度和尺寸上都超越了商窑和贡品，并始终呈现出独特的青瓷色泽。值得一提的是，第二批瓷器的所有釉料中都融入了珍稀的碎蓝玛瑙，这种成分在20倍放大镜下清晰可见，每件瓷器都附有显微照片。碎蓝玛瑙的使用是徽宗时期御用汝窑瓷器所独有的工艺。此外，这批第二批御用瓷器造型多样，充分展现了汝窑精湛的烧制技艺。这些瓷器的圈足未施釉，并在窑内特意烧制成扁平状。两件花瓶的铜带上饰有鎏金，铜带上可见赤铜矿和孔雀石的腐蚀痕迹，这可作为判断器物年代的可靠指标，比热释光（TL）测试更为可信，并被专家广泛认可用于鉴定真伪——这一特征无法复制。值得注意的是，所有二次委托制作的皇家御用瓷器均无款识。它们的素烧坯体呈灰白色，烧制后逐渐变为棕色。瓷器釉面饱满光滑，无开裂纹。部分器物饰有鎏金铜带，而无铜带的器物也同样保持着完美无瑕的釉面。展出的这件花瓶饰有鎏金银带，仅有少量细微的开裂纹。在放大镜下，鎏金银带清晰可见，其釉色为较深的青瓷色，并点缀有珍稀的蓝色碎玛瑙。银箍上的火镀金层存在毛孔，锈蚀物会渗入这些毛孔，导致银箍表面出现明显的黑色锈蚀。
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汝窑商品以其优良品质而著称；然而，它们主要面向富裕的商人市场，而有瑕疵的商品则以低得多的价格提供给广大公众。
展出的三件汝窑瓷器是商窑瓷器的代表。此前，此类瓷器仅有清代乾隆皇帝收藏的藏品。然而，随着中国融入国际市场，许多曾被隐藏的精美瓷器和藏品如今重见天日。商窑瓷器通常比御制瓷器尺寸小，且釉面完整，包括圈足。这些瓷器使用带有叉脚的窑具烧制，使瓷器高于窑底。因此，它们带有芝麻大小和形状的窑脚印——这是商窑瓷器和贡品瓷器特有的特征。值得注意的是，商窑瓷器不如贡品瓷器精致，因为最精美的贡品会饰以鎏金铜带，作为贡品进献给徽宗皇帝。
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三个不同窑口的鎏金花瓶杰作，顶部照片为汝窑、耀州窑、官窑，以及鎏金带特写。
（摘自大卫·斯科特所著《艺术中的铜与青铜》一书：孔雀石在赤铜矿层上的形成得到了分析和金相学研究的支持，是鉴定文物真伪的良好指标。我的藏品底部清晰可见层状赤铜矿，顶部为孔雀石，这种结构仅存在于自然界中，是其年代久远和真实性的有力证明，比热释光测试更为可靠，被所有专家用于鉴定文物真伪，且无法伪造。ppjrs
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苏富比和佳士得28件顶级拍品的比较
这些藏品售卖时间从2010年到2020年，均来自我的收藏，您可以从中了解我藏品的品质。
苏富比拍卖行售出了这件明代成化宫碗。
香港
苏富比 这件小小的成化宫碗于2013年11月8日在香港售出。 18,000,000 美元 底座双圈内有六字年款，直径5 7/8英寸。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位。
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苏富比拍卖行售出了这件明代成化坊碗。
在香港
Joseph.Sharon.@chinesemasterpieces.com
苏富比于2016年4月6日以8,329,524美元的价格售出了位于香港的这家名为“碗”的小店。
底座有双圈内的六字年款。高6又1/8英寸。他们应该退款，因为他们把最好的藏品排除在拍卖之外。他们不提供最好的藏品，欺骗高端收藏家，这只会抬高劣质藏品的价格。
一件精美的成化时期宫廷碗，带有明代款识。
以秋葵植物为主题
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**成化宫廷瓷碗，品相极佳** 这只精美的成化宫廷瓷碗采用极为珍贵的三昧蓝钴釉，这种颜料因其独特的色泽而区别于当时的中国钴釉，其历史可追溯至元代和明代早期。成化瓷器的工艺精湛，工匠们巧妙地提炼钴釉，避免了常见的堆积和堆积现象，从而保证了釉面的美观。此外，他们还将进口钴釉与本地皮塘钴釉混合，创造出丰富而精致的色调。值得注意的是，成化瓷器中使用的进口钴釉已停产五个多世纪，因此现代仿制品已无可能。资深的收藏家需要具备敏锐的鉴赏力才能准确鉴别此类瓷器。成化瓷器工匠对进口钴釉的精湛提炼，造就了色彩斑斓、美轮美奂的瓷器，与其他时期的瓷器相比，极具辨识度。这只瓷碗的素烧部分有剥落现象，印证了其年代久远。这款碗目前有售，直径约为5 5/8英寸。如果您对这款精美的碗有任何疑问，请随时联系我们。ppjrs
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一件精美的明代成化款宫碗
以牡丹花为主题
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
**成化宫廷精美碗，款识精良，极具时代意义** 此碗纹饰繁复，以石纹、牡丹花纹和花卉纹样为特色。值得一提的是，元代至明初使用的三昧蓝钴釉色泽独特，与同时代中国钴釉截然不同。成化瓷器在钴釉加工方面技艺精湛，避免了常见的堆釉现象，从而保证了釉面的美观。此外，工匠巧妙地将进口钴釉与本地皮塘钴釉融合，呈现出丰富而精致的色彩。需要强调的是，成化时期使用的进口钴釉已超过五个世纪未曾出现在市场上，因此其品质无可比拟。收藏家必须具备敏锐的鉴赏力才能领略其精妙之处。成化时期进口钴釉的精湛工艺赋予瓷器丰富的色彩层次，使其与其他时期的瓷器截然不同。这个碗的饼干层出现了剥落，这进一步证明了它的年代和真品身份。这件精美的器物直径为5 3/4英寸，目前正在出售。如有任何关于这件精美碗的疑问，请随时与我联系。ppjrs
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苏富比拍卖行售出了这件南宋关瓶
在香港
苏富比 以大约……的价格售出了这件有瑕疵的关氏花瓶。 14,000,000 美元 这件花瓶于2015年4月7日在香港拍卖。瓶身多处釉面有孔洞，造型不匀称，像是出自初学者之手。它并非宫廷御用器物，也没有任何宫廷款识。它与同一批在香港以2700万美元高价售出的汝窑瑕疵商品出自同一收藏。这些拍卖行欺骗并诈骗了购买这些瑕疵品的收藏家。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购得世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本无法了解自己藏品的市场定位和价值所在。
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苏富比拍卖行售出了这件南宋关瓶
在香港
苏富比 这件南宋关瓶于2018年4月2日在香港售出。 1,620,782 美元器身呈深棕色，整体施釉油润，唯有未上釉的圈足施以浅灰蓝色光泽釉，釉面布满金黄色微裂纹。高5 7/8英寸。他们声称这是皇家瓷器，但没有任何官方标记。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的瓷器。此外，由于拍卖行将最精美的瓷器排除在外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。
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关尧棱纹瓶：一件杰出的典范，这件秀尼寺内窑官瓶，题款为南宋（1127-1279）皇室御用之作。
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纵观世界各地著名机构的藏品，恐怕很难找到比下图所示的南宋关尧棱纹瓶更为精美绝伦的杰作。这件非凡的器物据信出自著名的秀尼寺内窑。瓶身施以厚重的浅蓝色釉，略带一丝绿意，这是通过多次施釉和烧制而成。厚实的釉层在口沿处明显变薄，露出下方深赭棕色的底釉，表面还带有细腻的龟裂纹。瓶身造型匀称，展现了陶艺大师精湛的技艺。此类器物的特点是胎体精细，胎体厚度明显薄于釉层。此外，瓶底醒目地刻有官方款识，进一步证实了其真品身份。金军入侵后，北宋朝廷于公元1127年迁都杭州，南宋王朝由此建立。
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苏富比拍卖行售出了这件南宋关杯
香港
苏富比 这只小巧的3英寸关窑瓷杯于2015年10月7日在香港苏富比拍卖行售出。 1,249,010 美元 他们骗了另一位中国收藏家，他们应该退款，这件藏品根本不值这个价。
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苏富比拍卖行售出南宋元代关形盘
在香港
苏富比 这件南宋元代关形盘于2017年4月5日在香港售出。 1,557,270 美元。 器口处青瓷釉层较薄，釉面布满迷人的金黄色龟裂纹，唯有修整整齐齐的圈足未施釉，露出深褐色胎体。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购得世界上最稀有、最精美的藏品。此外，拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，使得普通收藏家无法了解自己藏品的市场定位和价值所在。请仔细查看照片。
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精美的南宋关槌形花瓶
关窑槌形花瓶：这件工艺精湛的花瓶造型独特，器型精巧。瓶身施以醒目的白色龟裂釉，间以金丝点缀，更添美感。瓶底露出宋代关窑特有的深褐色素烧色。北宋时期，金军入侵，皇室迁都杭州，于公元1127年建立南宋。花瓶高8.5英寸。
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苏富比在香港售出了这件带有宣德款识的明代狮子碗，并称之为成化。
苏富比 这只狮子碗于2017年4月5日在香港售出，售价超过 2,000,000 美元 查查吧，他们肯定在开玩笑，居然把这碗叫做成化。碗底的款识和颜色都明显是堆砌的，这明明是宣德碗，根本不值那么多钱。他们就喜欢编故事，想把这件东西说得更重要，把自己包装成专家。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会买到世界上最稀有、最精美的藏品。而且，由于他们把最好的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位，也不知道它们的价值到底是多少。
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苏富比在香港售出了这件明代成化款嘉乐瓷器。这简直是劣质品！我简直不敢相信他们居然能卖这种垃圾！他们应该为此负责！
苏富比 这件成化款、成化时期的小青白翼龙瓷器于2020年7月11日在香港售出。 4,357,988 美元 带有双圆圈内六字标记，高3.5英寸。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于这些拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位，也不知道它们的价值究竟如何，当然更不可能达到四百万美元。访问他们的网站查看更多图片。
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明代十五世纪成化款青花瓷罐
这件精美的明代成化款青花瓷狮子罐，是成化时期（1465-1487年）艺术的典范之作。罐高约5 1/8英寸，是备受推崇的成化瓷器的典型代表。其精湛的工艺展现了非凡的技艺和精准度，唯有亲眼鉴赏才能真正领略明代工匠的艺术造诣。查阅拍卖图录、学术著作和博物馆藏品，您很难在市场上找到与之媲美的成化瓷罐。此罐造型优美，色彩鲜艳，饰以精妙的自由笔触，笔法看似简约，实则精雕细琢。这种对细节的极致追求正是成化瓷器品质的体现。罐身饰有四尊佛狮和各种佛教符号。用珠宝放大镜观察，可以发现素坯有明显的剥落，这表明这件陶罐年代久远。在中国陶瓷中，成化时期的青花瓷最为珍贵，其标志性的钴蓝色调尤为引人注目。成化时期使用的钴蓝带有独特的黑色调，源自进口的萨马利蓝钴蓝，据信产自波斯，但具体来源尚不明确，且已超过五个世纪未再进口。此外，当地还使用一种名为皮塘的钴蓝。这两种钴蓝的混合运用，造就了成化瓷器精致的色彩，也正是这种色彩构成其美学特征的关键所在。这一时期的工匠技艺精湛，以细腻的线条勾勒轮廓，再以宽阔的笔触填充，展现出独特的构图手法。陶土的精炼和高温窑烧制常常造就一些独特的审美特征，例如大型器皿底部的斑驳纹理，或在反射光下可见的波纹状釉面。这种釉面质地细腻，且在放大镜下可见细小均匀的气泡，因此极易辨认。总之，真正的成化青花瓷代表了明代陶瓷艺术的巅峰，而这件罐子正是这一辉煌历史的见证。
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苏富比拍卖行售出了这只清代法兰嘎彩罂粟花碗。
乾隆的标志和时期
苏富比 这件法兰嘎彩罂粟花碗，4 1/8英寸，款识为乾隆时期，于2018年10月3日在香港售出，价格接近
22,000,000 美元 这些腐败的拍卖行欺骗了所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品；而且，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。
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苏富比拍卖行售出这件清雍正款法兰彩千花碗。
苏富比 这件清雍正款法兰蕉彩千花4寸碗于2013年8月10日在香港售出。
1,862,182 美元 这些腐败的拍卖行欺骗了所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品；而且，由于这些拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位或价值所在。
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苏富比在纽约售出宋代葛虎形瓶
这是一个高 8.5 英寸的 Ge Ware 花瓶。 苏富比 2010年9月15日在纽约售出 1,762,500 美元 器身极薄，梨形，八角形截面，略微外撇的圈足两侧开有圆形孔，器身饱满，逐渐收窄至略微外翻的口，领口饰有双层水平凸起纹，两侧各有一个管状把手，通体施以光泽不透明的乳灰色釉，釉面点缀着黑色和灰色的龟裂纹，以及更细密的金橙色龟裂纹，圈足未施釉，烧制后呈深褐色。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位或价值所在。
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佳士得在香港售出南宋元阁瓷盘
佳士得 这件南宋元阁瓷盘于 2019 年 11 月 12 日在香港售出，售价约为…… 60万美元 他们的描述是：“此盘为浅口陶器，从短圈足向上延伸至金属包边的盘沿，盘心略微凹陷，内外均施以米色釉，釉面点缀着深灰色和浅棕色的龟裂纹，唯有饼状圈足露出浅黄色的胎体。” 看起来金属包边已经不见了，而且他们的描述与古代文献中对葛瓷的描述完全不同。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位或价值所在。请查看我在葛窑页面上的葛瓷杰作收藏。
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南宋/元代哥窑哥器精品：大型器皿，饰以独特的鳗血红裂纹和三个羊头耳
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宋代葛窑炉：带鼎形和把手的葛窑炉
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件葛窑鼎形带柄火炉，产于宋元时期，很可能是南宋早期的作品。炉身烧制工艺存在瑕疵，导致釉层较厚，表明当时的烧制技术仍在不断完善中。炉底为铁质，色泽似麦穗。葛窑被认为是南宋至元代陶瓷生产的先驱。此火炉高约20厘米。
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苏富比拍卖行售出此件明代宣德款及时期藏品
香港的蓝白相间叶状鱼池缸
苏富比 这件明代宣德款青花鱼池碗于 2017 年 4 月 5 日在香港售出，直径 9 英寸。碗底刻有双圈六字年款。
大约 2900万美元
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苏富比在香港售出了这件明代款宣德笔洗。
苏富比 这件明代款宣德笔洗于2015年10月7日在香港售出。 3,107,042 美元 底座刻有双圈六字年款，边缘镶嵌金属。此件藏品于2023年4月8日在香港以约2,145,560美元的价格售出。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。
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明代十五世纪青花纹高脚杯，带宣德款识及时代纹饰，饰有飞翼图案
蜮
这件明代十五世纪的青花高脚杯，带有宣德款识，杯身绘有四爪神兽翱翔于云端的精美图案，杯内有宣德款识。此杯采用进口的萨马里蓝钴釉，这种钴釉以其独特的黑褐色调而著称。釉面上的层层叠加呈现出黑色斑点或银色光泽，而非中国本土钴釉常见的棕色。这一特征有助于鉴别其年代，因为这种钴釉已近五百年未见。此外，素烧坯体上的剥落痕迹也进一步印证了其历史价值。此高脚杯的尺寸约为
直径7英寸，高4.5英寸。ppjrs
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苏富比拍卖行售出这件北宋定瑶碗
在香港
苏富比 已售出这件北宋定瑶碗 18,800,000 美元 2014年4月8日，香港。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位，也不知道其真正的价值所在。这个碗来自他们一个中国艺术品的奸商。请注意，他们几乎总是会清洗碗沿，这样做是为了控制你，因为任何人都能看出这些锈蚀，而这恰恰证明了它的年代久远。我的藏品也展现了这些锈蚀，请自行查看。
我的杰作北宋定瑶花瓶
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苏富比拍卖行售出了这件北宋鼎窑炉。
在香港
苏富比 这件北宋鼎窑于2017年10月5日在香港售出。 2,316,800 美元 边缘镶嵌着一条铜色金属带，上面有孔雀石的痕迹。请注意，他们的描述中提到“带有孔雀石痕迹的铜色金属带”，这证明了它的年代。这就是我为什么告诉你赤铜矿和孔雀石的原因，它们无法伪造，证明我的藏品是真品，任何人都能看出这一点。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位，也不知道它们的价值所在。
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官方贡品，定窑白瓷敬献花瓶
北宋王朝
联系我：Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件北宋定窑官窑白瓷瓶，瓶身刻有荷叶荷花纹，瓶口呈喇叭状，并有贡品款识。瓶身施以象牙色透明釉，釉下为米白色，可见釉面有轻微剥落痕迹。瓶口及瓶底的鎏金饰带呈多孔状，呈现出赤铜矿和青色球状孔雀石的层状腐蚀痕迹，表明其年代久远且具有真伪鉴别价值。这种因鎏金层多孔而产生的腐蚀痕迹，比热释光（TL）检测更能可靠地鉴别真伪，这一点已被文物鉴定领域的专家广泛认可。此瓶高约12 3/8英寸，其精美的鎏金装饰进一步印证了其贡品的身份。
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苏富比拍卖行售出这件北宋磁州梅平瓷器
伦敦的刮花花瓶
苏富比 已售出这件北宋磁州刮画梅瓶
609,680 美元 2015年5月13日，伦敦。这只花瓶高11 5/8英寸。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。
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佳士得拍卖行售出了这件北宋磁州刮画
纽约的梅平花瓶
佳士得
已售出这件北宋磁州刮画梅瓶396,500 美元
2018年3月22日，纽约。这只花瓶高12又1/8英寸。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。
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北宋磁州窑刮花梅瓶
预计将致敬
这件北宋磁州窑刮花牡丹梅瓶堪称一件杰出的艺术品，展现了精湛的工艺水准。瓶身高约67厘米（22.5英寸），被公认为现存最精美的磁州梅瓶之一。瓶身精雕细琢，饰以纤细的枝叶和花卉纹样，并点缀以流苏，尽显高超的艺术造诣。浅灰色的胎体呈现出独特的剥落痕迹，更印证了其历史价值和年代久远。这件梅瓶是磁州陶瓷中的一件杰作。如果您对这件精美藏品有任何疑问，欢迎随时联系我们。ppjrs
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苏富比售出这件北宋耀州昆迪卡
在香港
苏富比 这件北宋耀州昆迪卡于2016年4月6日售出。 706,591.美元 在香港，昆迪卡（kundika）高8又5/8英寸。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。
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佳士得拍卖行售出了这件北宋耀州小品。
香港的花瓣边罐
佳士得 2015年12月2日售出这件北宋耀州花瓣边罐，售价约为
250,000 美元 香港，高4 5/8英寸。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。来看看我这件真正的北宋耀州花瓶杰作吧。
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北宋耀州窑出土的宫廷卵形瓶，饰以鎏金带纹
这件精美的北宋瓷瓶，很可能出自著名的耀州窑，呈帝王般的卵圆形，圈足及口沿均饰以鎏金纹饰。瓶身可见独特的赤铜矿和青色球状孔雀石结壳，这些结壳特征是鉴别真伪和年代的重要标志，比热释光（TL）检测更为可靠。这些特征被专家公认为文物真伪的权威标志，无法复制。此瓶以优质灰瓷制成，瓶身精雕细琢，饰以繁复的花卉纹样和莲叶纹，瓶颈和瓶底的细节刻画尤为精细。瓶身施以厚实透明的釉面，釉面呈现出细腻的龟裂纹，气泡点缀于深雕纹路之中，使这些区域呈现出更深的色泽。这些特征是陕西耀州窑瓷的典型特征，其年代可追溯至11至12世纪。纹饰以倾斜的角度精心绘制，增强了釉面晕染的视觉效果。瓶底虽经轻抹釉面，但仍有相当一部分未施釉，呈现出烧制过程中形成的褐色。此瓶高约25厘米。 ppjrs
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苏富比售出纽约宋鼎柿子碗
苏富比 这件宋代柿釉碗于2014年9月16日在纽约售出。
81,250 美元。 它高 6 5/8 英寸。看看我的北宋鼎柿瓶。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的位置或价值。
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佳士得售出这棵北宋柿子树
纽约的釉面花瓶
佳士得 这件北宋柿釉花瓶于2016年9月15日在纽约售出，售价为 317,000 美元 高8 7/8英寸。来看看我的北宋鼎柿瓶吧。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。而且，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在哪里。
符合市场需求或应有的价值。
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定窑柿釉带翼柄花瓶
北宋
这件精美的北宋瓷器展现了定窑柿釉瓷器的典型工艺，其优雅的翼耳尤为引人注目。柿釉以其鲜明的红色或紫色调而闻名，具有独特的金属光泽和极其光滑的质地。瓶身呈柔和的乳白色，底部保留了无釉状态，展现出纯净的白色内壁。此器产自河北省曲阳县著名的定窑，是柿釉瓷器中的佼佼者，而柿釉瓷器在历史上与备受尊崇的茶道密切相关。此器的设计彰显了宋代陶艺家精湛的技艺和艺术造诣。器高约9¾英寸。
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苏富比拍卖行售出明代无款成化瓶
在香港
苏富比 这件无款成化花瓶于2010年10月8日在香港售出。 5,572,355.美元 这件花瓶没有款识，却被归为成化年间的作品。这些腐败的拍卖行欺骗所有藏家，因为他们没有机会购得世界上最稀有、最精美的藏品。而且，由于他们把最好的藏品排除在拍卖之外，普通藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位，也不知道它们的价值所在。他们甚至拒绝鉴定我那件品相极佳、年代久远的成化时期藏品。
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苏富比售出这件无款成化瓷瓶
在纽约
苏富比 2018年3月20日在纽约售出这件无款成化花瓶 2,895,000 美元 这件花瓶没有款识，被归为成化年间的作品。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。而且，由于他们把最好的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位，也不知道它们的价值所在。他们甚至拒绝鉴定我那件带有款识且是成化时期的珍品。
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明代十五世纪成化青花瓷瓶一对，款识及年代。
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这对精美的明代青花梅瓶，成化年间（1465-1487年）制作，堪称皇家工艺的巅峰之作。瓶身造型优雅，色彩艳丽，饰以精细的笔触，展现了成化瓷器精湛工艺的典型特征。仔细观察，在放大镜下可见胎体内部的剥落痕迹，表明其年代久远。这对青花瓷器因其珍贵性而闻名，是中国历史上最令人梦寐以求的藏品之一。成化时期特有的钴蓝色调使这对瓷器脱颖而出，呈现出一种独特的黑色，源自进口的萨马利蓝钴蓝。萨马利蓝钴蓝据信产自波斯，但其确切来源尚不确定。这种钴蓝已超过五个世纪未曾使用。此外，成化时期还使用了一种名为皮塘的本地钴蓝颜料。进口钴蓝颜料易褪色，促使工匠们将其与当地颜料混合，以求色彩稳定，最终形成了精致的色彩体系。成化瓷器以其细腻的轮廓和奔放的笔触而著称，这种技法体现了艺术表现形式的演变。这一时期陶土的精细化程度超越了以往，高温窑烧制使得许多器皿的底部（未施釉）呈现出烧痕或斑驳的质感。而底部施釉的器皿则呈现出波纹状的纹理，在光照下尤为明显。这些瓷瓶的釉面尤其值得称道，其釉质细腻，气泡均匀，在放大镜下清晰可见。值得注意的是，真正的青花成化瓷器代表了这一辉煌传统的巅峰之作。这件梅瓶高7.5英寸。
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苏富比售出南宋时期军碗
在纽约
苏富比 这件南宋时期小型钧碗，直径3 3/4英寸，于2016年3月16日在纽约售出。
81,250.美元 这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位或价值所在。看看我的北宋钧瓷瓶吧。
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佳士得在香港售出北宋钧瓷瓶
佳士得 这件北宋钧窑花瓶高11.5英寸，于2017年11月29日在香港售出。
大约 60万美元。 这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位，也不知道其真正的价值所在。看看我的这件北宋钧瓷瓶吧。
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北方钧窑梨形长颈蓝瓷瓶
宋代钧窑
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件精美的北宋钧窑花瓶，堪称钧窑工艺的典范。花瓶呈梨形，瓶颈修长，通体施以迷人的青釉，并点缀着紫色的泼彩，颈部和瓶身皆是如此。此外，瓶身表面还分布着细密的龟裂纹，更添美感。花瓶高约9.5英寸，充分展现了这一历史时期精湛的工艺和深厚的文化底蕴。
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佳士得拍卖行售出了这件明宣德青花莲花盘。
在香港
佳士得 2019年5月29日在香港售出这件直径10/3/4英寸的蓝白莲花碟，价格约为 465,000 美元 这件器皿侧面有款识，底部未上釉。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的藏品。此外，由于拍卖行将最精美的藏品排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的地位或价值所在。
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苏富比拍卖行售出了这件明代宣德青花瓷器。
香港的龙菜
苏富比 这件明代宣德青花小龙盘，直径9 7/8英寸，于2012年4月4日在香港售出。 2,392,732 美元这枚钴瓷器具有典型的“堆砌”纹饰，底部刻有双圈内的六字年款。这些腐败的拍卖行欺骗所有收藏家，因为他们没有机会购买世界上最稀有、最精美的瓷器。此外，由于这些拍卖行将最精美的瓷器排除在拍卖之外，普通收藏家根本不知道他们的藏品在市场上的定位，也不知道其真正的价值所在。
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明代宣德款青花瓷盘，绘有对峙凤凰与花卉图案
这件精美的十五世纪明代瓷盘，镌刻有宣德款识及年代，以青花瓷精心绘制，图案包括凤凰、花卉、枝叶和水果。鎏金边饰更添其艺术价值。瓷盘采用进口萨马里蓝钴釉，这种钴釉以其独特的黑褐色调而闻名。釉面独特的堆积效果呈现出深色斑点或银色光泽，这些特征使其与国产中国钴釉的棕色底色截然不同，从而证实了这件瓷盘的历史价值。这种钴釉已超过五个世纪未曾使用，因此上述特征也印证了这件瓷盘的历史渊源。此外，瓷盘素烧层明显的剥落也增添了其历史意义，进一步证实了其年代久远和真实性。这件瓷盘直径约14又1/8英寸，对于收藏家和鉴赏家来说，都是一件相当不错的藏品。
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世界顶级杰作之一
汝窑第二件官瓶：丛形
北宋时期
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这件精美绝伦的第二代御用汝窑羌形瓶，堪称中国古代最精致奢华的青瓷之一。这些珍品专为徽宗皇帝及其朝廷贵族而制。瓶身施以精美绝伦的青釉，釉面细腻柔滑，无任何龟裂纹。此款釉面的一大特色在于融入了碎玛瑙，在20倍放大镜下清晰可见，每件作品的显微照片也清晰地展示了这一特征。碎玛瑙是徽宗皇帝御用汝窑瓷器特有的元素。此外，此羌形瓶口及瓶底饰以鎏金铜带，如今铜带已出现锈蚀痕迹，主要成分为赤铜矿和孔雀石，由此可见其年代久远。这种证据被认为比热释光检测法更可靠，并被专家公认为鉴定文物的最终方法，因为它无法伪造。这件花瓶的胎体最初呈灰白色，烧制后呈现出褐色。它高约7英寸，是现存的北宋徽宗汝窑御用瓷器之一。
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南宋关尧官秀尼寺内窑御官关窑款方形棱纹瓶
一对清康熙时期黄地法兰彩珐琅碗，碗底有深粉色双方框四字“玉治款”，康熙时期。
明代十五世纪成化款青花瓷罐
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件精美的明代成化款青花瓷狮子罐，是成化时期（1465-1487年）艺术的典范之作。罐高约5 1/8英寸，是备受推崇的成化瓷器的典型代表。其精湛的工艺展现了非凡的技艺和精准度，唯有亲眼鉴赏才能真正领略明代工匠的艺术造诣。查阅拍卖图录、学术著作和博物馆藏品，您很难在市场上找到与之媲美的成化瓷罐。此罐造型优美，色彩鲜艳，饰以精妙的自由笔触，笔法看似简约，实则精雕细琢。这种对细节的极致追求正是成化瓷器品质的体现。罐身饰有四尊佛狮和各种佛教符号。用珠宝放大镜观察，可以发现素坯有明显的剥落，这表明这件陶罐年代久远。在中国陶瓷中，成化时期的青花瓷最为珍贵，其标志性的钴蓝色调尤为引人注目。成化时期使用的钴蓝带有独特的黑色调，源自进口的萨马利蓝钴蓝，据信产自波斯，但具体来源尚不明确，且已超过五个世纪未再进口。此外，当地还使用一种名为皮塘的钴蓝。这两种钴蓝的混合运用，造就了成化瓷器精致的色彩，也正是这种色彩构成其美学特征的关键所在。这一时期的工匠技艺精湛，以细腻的线条勾勒轮廓，再以宽阔的笔触填充，展现出独特的构图手法。陶土的精炼和高温窑烧制常常造就一些独特的审美特征，例如大型器皿底部的斑驳纹理，或在反射光下可见的波纹状釉面。这种釉面质地细腻，且在放大镜下可见细小均匀的气泡，因此极易辨认。总之，真正的成化青花瓷代表了明代陶瓷艺术的巅峰，而这件罐子正是这一辉煌历史的见证。
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明代精美掐丝珐琅鱼纹罐及盖，嘉靖款，年代不详
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件精美的嘉靖时期珐琅彩鱼形罐，以其非凡的稀有性和重要性而闻名，产于明代。嘉靖时期（1522年至1566年）以其精美的鱼形罐而著称，而这件鱼形罐更是珐琅彩工艺的典范之作。罐身素坯略有剥落，恰恰证明了其历史真实性。这件非凡的艺术品高约40厘米（15.5英寸）。
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明代十五世纪名贵青花梅瓶故事瓶，成化款
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件精美绝伦的成化时期青花梅瓶，为明代（1465年至1487年间）款识，高约35厘米（13 3/4英寸）。对于收藏家和鉴赏家而言，建议参考拍卖图录、学术著作和博物馆藏品，因为类似的成化梅瓶在其他地方的出版物或展览中极为罕见。此瓶造型优美，色彩鲜艳，饰以精湛的自由笔触，展现了成化瓷器上乘作品的典型特征。成化时期的青花瓷是中国瓷器中最受追捧的珍品之一。其独特的钴蓝颜料是一大特色，呈现出一种源自进口钴蓝的独特黑色调，据信是来自波斯的萨马利蓝。这种特殊的钴蓝已经超过五个世纪没有进口，更凸显了此类瓷器的稀有性。此外，当地还使用了一种名为皮塘的钴蓝颜料，两种颜料的结合产生了丰富而精致的色调。成化瓷器工匠以其精细的轮廓勾勒和粗犷的笔触填充而著称。这一时期陶土的精制和高温窑炉的使用，造就了成化瓷器独特的特征，例如在较大器皿的未施釉底部偶尔可见烧痕或斑驳的纹路。施釉后，部分器皿底部在光照下会呈现出波纹状。这件瓷器的釉面尤为精细，使用放大镜可以观察到细小均匀的气泡，进一步证实了其真实性和年代。素烧坯体中的剥落痕迹也凸显了这件瓷器的历史价值。它是成化青花瓷巅峰之作的见证，其艺术性和品质堪称无与伦比。
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一件重要的明代宣德款青花瓷盘，绘有鸟兽花卉图案，年代可追溯至15世纪。
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
一件15世纪明代青花瓷盘，带有宣德款识，饰以花鸟纹样。此件精美瓷盘饰以鎏金边饰，采用进口萨马里蓝钴釉，呈现独特的黑褐色调。值得注意的是，釉面起泡现象使黑色斑点或银色光泽显露出来，与中国本土钴釉常见的棕色形成鲜明对比。这种独特的成分证明了其真实性，因为这种钴釉已超过500年未曾使用。此外，素烧瓷胎中出现的剥落现象也进一步证实了这件珍品的年代。此盘直径约为14 1/8英寸。
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中国皇家贡品：北宋定窑白瓷碟口瓶
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.co米
这件精美的中国古代艺术品是一件北宋御用瓷瓶，其最显著的特征是其独特的定窑白瓷。瓶身饰以繁复的纹饰，莲叶环绕圈足，绳扣纹饰点缀瓶身，花卉纹饰遍布瓶身。值得注意的是，它拥有弓弦颈和碟状瓶头。瓶身施以象牙色透明釉，覆盖于乳白色胎体之上，釉面可见独特的泪痕。瓶身及瓶底的鎏金饰带呈现出多孔性，并有红色赤铜矿和绿色葡萄状孔雀石的腐蚀痕迹，这是其真伪的标志。这些腐蚀痕迹是瓶身年代和完整性的有力佐证，比热释光（TL）检测更为可靠，这一观点也得到了中国古代文物专家的认可。虽然花瓶上没有款识，但其精美的造型表明它可能是件贡品，因为瓶身有鎏金边饰。花瓶高约11.5英寸。ppjrs
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宋代珍稀绝美的君式八角水仙花碗
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这件精美的宋代钧窑器型呈八角形，通体施以紫蓝色釉，外沿下沿略带红色。器内釉色柔和淡雅，釉层较薄之处，如口沿及边缘，施以深褐色泥浆。值得注意的是，器内表面可见虫蛀痕迹。器底刻有两字款识。此器直径9 1/8英寸。ppjrs
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北宋耀州窑出土的宫廷卵形瓶，饰以鎏金带纹
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这件精美的北宋瓷瓶，很可能出自著名的耀州窑，呈帝王般的卵圆形，圈足及口沿均饰以鎏金纹饰。瓶身可见独特的赤铜矿和青色球状孔雀石结壳，这些结壳特征是鉴别真伪和年代的重要标志，比热释光（TL）检测更为可靠。这些特征被专家公认为文物真伪的权威标志，无法复制。此瓶以优质灰瓷制成，瓶身精雕细琢，饰以繁复的花卉纹样和莲叶纹，瓶颈和瓶底的细节刻画尤为精细。瓶身施以厚实透明的釉面，釉面呈现出细腻的龟裂纹，气泡点缀于深雕纹路之中，使这些区域呈现出更深的色泽。这些特征表明此器为陕西耀州窑瓷，可追溯至11至12世纪。纹饰以倾斜角度精心绘制，增强了釉面晕染的视觉效果。瓶底虽经轻抹釉面，但仍有相当一部分未施釉，呈现出烧制过程中形成的褐色。此瓶高约10英寸。
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北宋磁州窑著名刮花梅瓶，有望作为贡品
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这件北宋磁州窑刮花牡丹梅瓶堪称一件杰出的艺术品，展现了精湛的工艺水准。瓶身高约67厘米（22.5英寸），被公认为现存最精美的磁州梅瓶之一。瓶身精雕细琢，饰以纤细的枝叶和花卉纹样，并点缀以流苏，尽显高超的艺术造诣。浅灰色的胎体呈现出独特的剥落痕迹，更印证了其历史价值和年代久远。这件梅瓶是磁州陶瓷中的一件杰作。如果您对这件精美藏品有任何疑问，欢迎随时联系我们。
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元代青花红瓷罐：一对，罐身四面饰有花卉叶纹图案（此为其中之一）
这件元代青花红瓷罐，饰以精细的花卉纹饰，罐钮为独特的猫形。此罐为一对瓷罐中的一件。罐身采用进口的萨马利蓝钴釉，呈现出独特的黑褐色调。釉面堆积起伏，并非如中国本土钴釉所呈现的棕色，而是呈现出黑色斑点或银色光泽。这一特征印证了其珍贵的来源，因为这种特殊的进口钴釉已有500多年的历史。此外，素烧胎面的剥落也凸显了其悠久的历史。此罐高约16 3/4英寸。
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乾隆年间粉彩官器
清朝
这件乾隆粉彩官形器代表了中国粉彩瓷器艺术的巅峰之作，堪称迄今为止已知最精美、可供收藏的典范之一。我诚邀您查阅学术著作、浏览拍卖图录，并咨询世界各地的主要博物馆，以寻找一件能够与之媲美的精美绝伦的艺术品。此器工艺之精湛令人叹为观止，唯有亲眼鉴赏方能领略其精妙绝伦的细节。器身饰以多层纹饰，优雅的造型以醒目的蓝色为底，饰以精巧的波浪纹，并以金线点缀。其间散落着娇艳的玫瑰色花朵，更添几分妩媚动人。中央的纹饰展现了精湛的笔法，描绘了枝繁叶茂、繁花似锦的枝条和两只喜鹊，每一笔都展现出惊人的掌控力——仿佛一根头发丝般轻盈地涂抹，这一细节在放大镜下仔细观察便会清晰可见。器身饰以铁红色边框，两片同样为铁红色的叶片上绘有精巧的蟋蟀和蚱蜢图案。两只金色凤凰耳饰提升了器身的精致度，点缀其间的白色珐琅彩与铁红色相得益彰。器身内部和底部则施以令人惊艳的碧绿色釉彩。此器色彩遵循乾隆粉彩的传统，底部镌刻乾隆款识，与主纹饰对齐，这是乾隆御制瓷器的典型特征。此器高7 5/8英寸，堪称中国瓷器杰作的典范之作。如有任何关于此件精美瓷器的问题，欢迎随时联系我们。
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清乾隆款粉彩球形瓶
这件精美的中国瓷器是一件非凡的清代御用瓷瓶，带有明确的款识，制作于乾隆年间（1736年至1795年）。此瓶工艺精湛，多层繁复的纹饰展现了艺术家卓越的技艺。瓶身饰有刻纹，肩部饰带上点缀着无数精心控制的珐琅珠，营造出独特的视觉质感。叶枝、花、蝶的描绘都极为细腻。仔细观察——最好借助放大镜——叶枝、花、枝的细节、色彩的鲜艳度和明暗对比，更能凸显整件瓷器的平衡感和丰富性。收藏家必须具备鉴赏能力，才能辨别一件瓷器从优秀到卓越，乃至杰作的卓越之处。对许多清代器物的仔细鉴赏表明，它们往往出自技艺稍逊的工匠之手，缺乏上乘作品所具备的深度、细节和平衡感。对细节、色彩和谐与明暗处理之关注是辨别这些差异的关键。这件花瓶的装饰主要运用了细腻的笔法，部分细节可能使用了单根毛笔。值得注意的是，瓶底青花部分存在一处轻微的烧制瑕疵；青花釉略微收缩，形成了几小块白色区域。此外，瓶底背面绘有一首诗，瓶底醒目地饰有乾隆款识，与主纹饰的中心对齐——这是乾隆御制瓷器的典型特征。这件精美的花瓶高约16 1/8英寸，是任何收藏的珍贵藏品。
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极为罕见的清代花瓶，带有伊斯兰风格：乾隆款，粉彩山水壶形
**中国古董瓷器：清乾隆款粉彩山水瓶** 我们荣幸地向您呈现一件极为罕见且精美绝伦的乾隆款粉彩山水瓶（1736-1795年）。此瓶器型为壶形，饰以伊斯兰瓷砖艺术风格的纹样，这种风格在乾隆时期的部分瓷器中有所体现。瓶身彩绘精美，工艺精湛，饰有两幅细致入微的山水画，描绘了宁静祥和的山谷。每幅画均以双凤凰图案环绕，更添美感。款识巧妙地与主画对齐，符合乾隆御瓷的典型特征。乾隆时期被誉为中国瓷器生产的巅峰时期，具有重要的历史和艺术价值，而这件瓶身正是这一时期瓷器艺术的典范之作。瓶高约27厘米。如果您对这件珍贵藏品有任何疑问，请随时联系我们。（点击图片放大）
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乾隆时期具有重要意义的皇家印记
刻花镜面黑釉碗
这件精美绝伦的乾隆款镜黑釉碗，年代约为1736年至1795年，碗身饰以精细的刻画，描绘了建筑与山水纹饰，并以金线点缀，更显匠心独运。此碗堪称目前市面上同类器物中的佼佼者。我们建议您查阅各类拍卖图录及参考资料，寻找与之媲美的黑釉器物；您或许难以找到任何一件能与此件杰作相媲美的作品。每一道刻线都精细入微，纤细如发丝。此碗的艺术价值难以通过照片完全展现，唯有亲眼所见，方能领略其制作所需的非凡技艺和精湛掌控力。碗的造型优美，碗沿釉面自然过渡，隐约可见洁白的素烧胎。对于有志于收藏的藏家而言，更应学习如何区分品质上乘的器物与真正的艺术瑰宝。仔细观察许多清代器物，往往会发现它们出自技艺稍逊的工匠之手，导致整体构图、细节和层次感有所欠缺。而对细节、色彩平衡和明暗处理的关注，对于欣赏这些细微之处至关重要。乾隆款识与碗的正面齐平，这是乾隆时期的惯例，而乾隆时期被公认为是中国瓷器艺术的巅峰时期。此碗直径约为9又3/16英寸。
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一件品相极佳的十五世纪明代成化青花瓷大花瓶（带款识及年代鉴定）
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件精美绝伦的大型青花瓷瓶，瓶底镌刻明代成化瓷器御印，堪称1465年至1487年间这一辉煌时期艺术的典范。瓶身装饰繁复精细，尤其引人注目的是一圈描绘鱼儿穿梭于水草间的纹饰。虽然尺寸较大的成化瓷器并不常见，但并非绝无仅有，而这件更是其中尺寸最大的之一。瓶身第二圈纹饰上镌刻着优雅的“成化年款”六字款识。查阅拍卖图录、专业出版物和博物馆藏品，可知此前并无如此尺寸的成化瓷瓶记录。此瓶造型精美，色彩绚丽，笔触流畅而又不失控制力，展现了成化瓷器精湛技艺的典型特征。这一时期的青花瓷代表了中国陶瓷工艺的巅峰。当时使用的钴蓝颜料呈现出独特的深蓝色调，使其与其他时期的青花瓷截然不同。这种独特的色彩源于进口钴蓝的使用，据信产自波斯，具体而言是一种被称为索马里蓝的钴蓝，这种钴蓝已经五个多世纪没有进口了。此外，成化时期还使用了本地产的钴蓝——皮塘，通过混合这两种钴蓝，可以调配出各种不同的色调。成化工匠们一丝不苟地勾勒出精细的轮廓，并用宽阔的笔触填充，在精准与表现力之间取得了平衡。此外，他们对陶土的精细加工和窑温的提高，造就了独特的表面特征，例如瓶底的轻微斑驳或烧痕。釉面质地细腻，气泡细小均匀，用放大镜观察可见，这一点尤为引人注目。这件博物馆级别的瓷瓶堪称真正的成化青花瓷典范。素坯的剥落痕迹也印证了其历史价值。瓷瓶尺寸约为
高26英寸。
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清代雍正款御用品对
法兰嘎彩珐琅花瓶
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这些精美的珐琅彩瓷瓶胎体极薄，于雍正时期（1723-1735年）在北京紫禁城内装饰而成。这些瓷瓶采用珐琅彩绘制，据说雍正皇帝亲自监督了瓷器的制作。制作这些瓷瓶需要极高的技艺和控制力。仔细观察，您就能领略真正的中国陶瓷杰作的风采。仔细观察，放大观察叶子、花朵和枝条，您会发现其中的细节、色彩和明暗对比，正是这些赋予了瓷瓶平衡感和层次感。这些瓷瓶的素烧部分有剥落，这证明它们年代久远。收藏家必须学会辨别一件普通瓷器与一件伟大作品或杰作之间的区别。大多数清代瓷器，如果您仔细观察，就会发现它们是由技艺不精的艺术家绘制的，因此显得扁平，缺乏平衡感、细节和层次感。注意细节、色彩平衡和明暗处理，这将有助于您观察和理解它们之间的差异。这些花瓶造型精致，饰以枝条、盛开的梅花和飞鸟图案。雍正法兰嘎彩的色彩运用独具特色，其柔和的粉彩色调尤其在粉色系中体现得淋漓尽致，使这些瓷器极易辨认。瓶底镌刻有一首诗，并钤有三枚印章。瓶底的“雍正”四字款由北京的彩绘师以蓝釉双方格纹饰添加。这对花瓶并非完全相同，这在雍正瓷器中十分常见。花瓶上的飞鸟图案极其精细，仅羽毛的描绘就耗费了上千笔细线，仅用放大镜才能观察到。放大照片，您就能看到鸟儿身上细小的笔触，它们的身体宽度仅约1/2英寸。艺术家的技艺和控制力令人惊叹。这些器物的品质堪称精湛，您可以查阅拍卖目录、书籍、博物馆，看看能否找到比这更好的雍正花瓶。这对花瓶
高约 8 3/8 英寸。
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极其罕见的十五世纪明代成化青花瓷大人物罐
Joseph.Sharon@chinesemasterpieces.com
这件精美的明代成化时期青花人物罐，堪称皇家工艺的杰出代表。罐身饰有多道纹饰带，其中主纹饰带描绘了一个生动的故事，充分展现了这件精美器物的艺术造诣。值得一提的是，这件罐子在成化瓷器中尺寸异常之大，即使是经验丰富的专家也无法忽视其珍贵之处。成化时期为1465年至1487年，罐身第二道纹饰带上刻有“成化年款”六字款识。通过对拍卖图录、出版物和博物馆藏品的广泛研究，我们发现目前尚未发现尺寸更大的成化时期罐子。这件罐子造型优美，色彩鲜艳，笔触流畅，这些都是成化时期顶级瓷器的典型特征。在中国陶瓷中，成化时期的青花瓷被视为最受追捧的珍品。成化时期使用的钴蓝颜料具有独特的黑色调，使其与其他时期的瓷器极易区分。这种独特的黑色调源于进口钴蓝，据信产自波斯，但具体产地至今仍未确定。这种被称为萨马利蓝的钴蓝，500多年来一直没有进口。此外，成化时期还使用一种名为皮塘的本地钴蓝。由于进口钴蓝容易流淌，工匠们便将其与本地钴蓝混合，从而调配出各种精致的色调。成化瓷器的特点是轮廓清晰，笔触宽阔，风格自由奔放。这一时期陶土的精细度超越了以往所有时期，高温烧制有时会使瓷器表面出现轻微的烧痕或斑驳的纹样，正如这件罐子的底部所示。釉面细腻，可见细小均匀的气泡，用放大镜观察即可辨认。这件瓷器坯体有剥落现象，恰恰证明了它的年代久远和真品身份。总而言之，鲜有珍宝能与真正的成化青花瓷相媲美，这件瓷器高约26英寸。
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2014年至2019年苏富比、佳士得和邦瀚斯拍卖行售出的玉雕作品
将它们与我提供的“同期玉雕特价”进行比较
拍卖行售出的三件神话动物玉雕，请与我的报价进行比较。
明代淡灰白色玉卧神兽雕塑
这尊精美的明代玉卧神兽像呈淡灰白色，雕刻精细，表面点缀着淡淡的褐色纹路和内含物，彰显其历史价值。雕像长约3.5英寸。
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苏富比于2019年4月3日在香港售出这件六朝时期黄玉神兽像。
长 3 英寸，售价 287,010 美元。
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中国六朝时期白玉卧翼神兽雕塑
对于眼光独到的中国艺术收藏家，我们隆重推出一件精美绝伦的白玉卧兽雕塑。这件雕塑造型精雕细琢，特征鲜明，包括优雅地拱起于背上的三股蓬松尾羽，以及栩栩如生的雌性生殖器。精湛的工艺在白玉上得以充分展现，玉质上丰富的赤褐色内含物也印证了其悠久的历史。这件杰作可追溯至六代时期，长约4又1/8英寸。
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佳士得于2016年11月30日在香港售出这件西汉青瓷玉羊形水壶。
长约 4 3/8 英寸，售价约为 2,500,000 美元。
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东周时期中国玉淡青瓷象形器，出自战国时代
这件精美的东周青瓷象形器是该时期的一件杰出文物。它雕工精湛，展现了东周时期特有的繁复而高度风格化的细节。盖子顶端饰以神鸟造型的钮扣。半透明的青瓷上分布着丰富的褐色纹理和内含物，进一步印证了其历史价值。此器长约7英寸。
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苏富比于2019年3月19日在纽约售出这件唐代小白玉兔吊坠。
长 1 3/8 英寸，售价 57,500 美元。
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唐代白玉鹿鸟吊坠
这件唐代玉坠以白玉雕琢而成，造型为鹿与鸟。玉体表面云雾缭绕，雕刻精细入微，彰显其历史价值和年代久远。此件玉坠高约3 1/8英寸。
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苏富比拍卖行售出这件黄玉“马”形镇纸
2014年4月8日，17世纪的香港
长 3 3/8 英寸，售价 856,228 美元。
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元代黄玉/青玉马立像，马匹抬腿休息
这尊精雕细琢的玉雕作品，描绘了一匹抬腿休憩的骏马，出自元代，材质为黄玉。作品中可见独特的棕褐色内含物，其雕刻风格也体现了其历史价值。尺寸约为长3.5英寸。
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邦瀚斯拍卖行售出了这件“马猴”图案的白玉。
2019年5月16日，伦敦的乾隆时期
长 3 3/8 英寸，售价 43,812 英镑。
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清代白玉水牛犊雕塑
这尊清代白玉水牛犊雕像工艺精湛，细节刻画细腻。玉体表面可见明显的云雾状内含物，彰显其年代和艺术价值。雕像长约3.5英寸，体现了这一时期工艺的精湛水平。
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苏富比拍卖行售出这件明代黄玉神兽摆件
2015年10月7日在香港采取的措施
长2又3/4英寸，售价48386美元。
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明代黄玉和青玉跪姿神兽雕塑
明代黄玉及青玉跪姿神兽像，玉体表面可见明显的云雾状纹理及赤褐色脉纹。其雕刻技法进一步印证了其历史价值。此像高约3.75英寸。
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苏富比拍卖行售出了这件唐代米色和棕色玉器
2019年9月10日，纽约的骆驼标本尺寸为2 3/8英寸宽
售价62万美元
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唐代精美灰青玉骆驼雕塑
这尊精美绝伦、雕工精细的灰绿色玉骆驼立像，出自唐代（公元618-907年），堪称工艺精湛的典范。雕像造型匀称，玉质上乘，内部丰富的红褐色内含物更印证了其年代久远。雕像长约6.5英寸。
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苏富比于2019年4月3日在香港售出这件宋代玉雕水牛像，长3 1/8英寸，成交价为128,810美元。
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宋代灰白色玉卧猎犬雕塑
这尊精美的卧犬雕像可追溯至宋代，以灰白色玉料制成，玉质上带有赤褐色纹理和云状内含物。其独特的雕刻风格印证了其历史真实性。雕像长约3.5英寸。
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苏富比拍卖行售出了这件米色玉雕神兽。
汉朝——2019年3月19日纽约六大王朝展
长2又1/4英寸，售价74万美元。
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青玉卧兽雕塑：汉代精美文物
这件精美的中国玉雕青瓷塑像描绘了一尊卧姿神兽，一条腿优雅地抬起。其工艺精湛，对神兽的肌肉线条、皮肤褶皱和脊椎骨的刻画都细致入微。这件独特的作品出自汉代（公元前206年至公元220年）。玉质呈现出令人惊艳的青瓷色泽，点缀着黑白相间的斑点，独特的雕刻风格也印证了其历史渊源。值得注意的是，在当时，玉比黄金更为珍贵，因此这样的塑像自然是上流社会的珍品。塑像长约4英寸。
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苏富比于2019年4月3日在香港售出这件东周时期黄玉兽形匾额。
长 8 5/8 英寸，售价 3,423,126 美元。
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东周战国时期：中国玉双龙黄牌/吊坠
这件出土于战国时期东周的精美玉器，堪称工艺精湛的典范。这件玉坠名为“黄”，造型优美，呈弧形，两侧各雕刻着一个精雕细琢的龙头，饰以纹理丰富的云纹。玉质为半透明的青玉，内部含有大量内含物，使其呈现出棕褐色调，并有局部钙化痕迹。雕刻技艺精湛，无可挑剔，无疑是这一时期的真品。细腻的线条仿佛经过精心雕琢，分块雕刻而成——这种精湛的技艺仅在东周最精美的玉器中才能见到。如此精细的工艺，需要借助放大镜才能仔细观察。这件玉器所用工具的具体情况至今仍是个谜，引发了人们的诸多猜测。有人推测，制作者使用了类似刀具的金刚石尖端工具。鉴于玉石的硬度堪比钢铁，如何在不造成崩裂、开裂或断裂的情况下雕刻出如此精细的细节，一直是玉雕研究学者们津津乐道的难题。值得注意的是，这种精湛的工艺在中国历史的其他时期都未曾出现过。这件黄玉，制作于战国时期（约公元前476年至公元前221年），长约9.25英寸，底部有一个用于悬挂的小圆锥形孔。
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